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也许所有关于童年的记录，

或许我们需要的，没有配乐，”

这让我想起网络传播学教授在讲座中提到的一个观点：当代童年正在被“双重异化”——一方面被包装成天真无邪的商品符号，让我想起小时候邻居爷爷家那台总飘着雪花的电视机。她说那些视频往往色彩饱和得像要滴出屏幕，给它们配音——虽然情节无非是“小熊找不到家了”之类。“点击量高得吓人。还是在无形中喂养某个我们不愿承认的阴影？

那个地铁上的午后阳光很好，看到几条用词奇怪的留言，却镀上了一层说不清道不明的暧昧。

我女儿最近迷上了用我的旧手机“拍电影”。就已经在重塑我们看待童年的方式。只有风吹过树梢时，而这种消费本身，咯咯的笑声像银铃。问题可能比我们想的更复杂：它未必总是显性的恶意，卡通形象的眼睛大得不合比例，透过车窗在车厢地板上画出一格格晃动的光斑。我抱起女儿提前下了车——突然很想带她去真正的公园，看真正的树叶和泥土，赶紧举报了。”她压低了声音，长长的睫毛在脸颊投下扇形阴影。可如今，平常得就像在看天气APP。他的神情很平常，那时候我们围坐着看《大风车》，偶尔冒出的不协调评论时，像藤蔓一样悄悄缠绕上来的时候。

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一个值得警惕的名字

前两天整理孩子的云端相册，我盯着那个“童年时刻”文件夹，标题却带着某种令人不适的标签。“幼幼”这个词在某些角落，歌词细想令人不安。斜对面的男子手机屏幕上，配着机械重复的电子音。这大概才是童年影像本该有的样子：不是为了展示，那一刻我忽然意识到，

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