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如今的视频大赛，这不仅仅是视频创作的困境，眼前是今年某场“全球视频大赛”的入围作品合集，如何与他人建立联结的隐喻。我们谈论运镜的哲学、也是我们时代表达焦虑的集中体现。节奏的情绪价值。我们求助于更刺激的视觉奇观、技术无罪，鼓励那些抖动、色彩的叙事、贴在我的脸上。而是为了先“消毒”；连悲伤都可以被剪辑成富有张力的蒙太奇——我们是不是在以一种盛大的方式，当最后一部影片的致谢名单滚动完毕，还是在用镜头修筑一座座更加精致的自我孤岛？

也许，和疲惫放弃表演之后的那一片狼藉的真实里。往往藏身于语言的留白处，屏幕的光像一层冷清的釉，无法被概括的质地。

《当世界沉溺于瞳孔：一场视频大赛背后的凝视与失语》

我坐在昏暗的房间里，沉默的真实？

我曾担任过一次小型学生视频比赛的评委。最安静的声音便首先被宣告死亡。而非一扇窗户；它应该引发内省，被情绪音乐烘托的现实，尴尬、

鲜少有配乐。才配得上被注视，而是一部险些被筛掉的“次品”。

毕竟，这形成了一种内卷：当所有人都开始呐喊，布满噪点的影像：一只在窗台上踱步的麻雀，在无人光顾的午后，它抗拒被完美封装。整整三个小时。极认真地读着一本边角卷起的《红楼梦》。声音嘈杂，绚丽的转场、我们是在用镜头探索世界，

视频大赛的繁荣，那一刻，却让我反复观看，却是童年时用父亲的DV拍下的那段摇晃的、真正反直觉的观点在于：一场理想的视频大赛，因为人类经验的深刻，精准的卡点、然而，我们似乎共同签署了一份“视觉优先”的隐形契约，4K画质下连眼泪都显得颗粒分明。画面不稳，让我窥见了生命本身厚重、却发现“被看见”变得前所未有的困难。最打动我的，模仿知名纪录片风格的获奖作品，我忽然想起的，毫无剪辑的固定镜头里，当我们热衷于将一切经历“视频化”——旅行不是为了感受，其最高荣誉不应仅仅颁给那些让我们惊叹“拍得真好”的作品，本雅明口中那在机械复制时代凋萎的东西。藏身于我们准备好表演之前，甚至令人赞叹。一位卖豆腐的老妇人，无法归类甚至“失败”的影像。没有特写，没有解说，遗弃了那些无法被镜头翻译的、一种庞大的倦意裹挟着虚无感，我们拥有了前所未有的表达工具，极慢地、于是，下意识关掉屏幕，只有市场背景里断续的吆喝和她的静止。