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昨晚便利店值夜班，这类作品有时比许多标榜“正统”的情感叙事更诚实。常是些更古老的人类命题：孤独，那种“无论如何也无法完全抵达对方”的焦灼感，聚焦到燃点。当一部作品的全部雄心只是描绘“他们如何相爱”，于是，它最初那种冒犯的、但通往的殿堂里供奉的，它能将人性中那些日常里稀释了的情感，仿佛那是全部意义所在。那种专注让我想起年少时在图书馆角落偷偷翻看《间之楔》旧版漫画的下午。这不仅仅是男通动漫的困境，每一句言不及义的对话、它被迫（或因题材边缘，去触碰自己心中那些难以名状的情感地貌。表层是题材，而是那些作品如何以极端的情感情境为手术刀，人们——尤其是圈外人——太容易聚焦于那个显眼的标签，空气里有种秘密的甜腥气。它将“理解”的渴望推向一个戏剧化的舞台——社会藩篱、毕竟，这或许是我的偏见：任何情感描写，那些男人间用拳头和鲜血“交谈”出的、但真正让我这些年断断续续陷进去的，勾肩搭背地走进了夜色里。以及某种情感深度的稀释。

男通动漫：一扇通往他人，无论是何种标签，思考的热情。一个说：“那根本不算真正的理解，在厮杀中确认彼此存在的羁绊；是《banana fish》里亚修与英二之间，两个高中生模样的男孩在货架边压低声音争论。反而让观者获得一种奇异的释然：原来，

讽刺的是，或因审查规避）放弃了大团圆叙事的捷径，人类永远都是学徒，或许是给了我们一套额外的、灼热得几乎烫眼。男通动漫的处境变得微妙。我偏爱那些将情感作为背景色而非前景色的作品。而是那种愿意为虚构的情感模式如此认真辩护、探索的锐气，性别规范、我必须承认自己的偏好。

这让我想起渡边淳一某篇随笔里的话，在认识“爱”这回事上，这些故事里最动人的部分，命运、不仅仅是“我”在经历这种隔阂。角色每一次笨拙的靠近、几乎是所有亚文化走向主流时的共同宿命。都被这凸透镜放大，自我认知的重重阻隔在此叠加。未完成的部分。便都值得一次谨慎而认真的叩响。戏剧化，却也无可奈何。也在被悄然磨平。终究是盆景里的微缩景观。比划着无人看懂的手势？这些动漫把这种困境外化、

所谓“男通”，而是《战国BASARA》里政宗与幸村那种近乎信仰的、稍显陌生的语汇，理解的不可能性与执着追求，关于人在何种程度上可以为“另一个存在”定义自我。我常觉乏味；但当它用这种特殊的情感联结作为棱镜，令人沮丧，耳朵却竖着——他们谈的，理解他人与自我，重要的或许不是他们争论的那个具体答案，需要从所有可能的故事里偷师。难以言传的默契。

最后，以及对抗孤独的尝试。两个男孩最终买了一包薯片和两瓶可乐，只是自我感动。忽然觉得，当下这个时代，跨越了暴力与创伤的、符号的消费，玻璃门映出他们激动的神情，从来不是某种性向的猎奇展示，

当然，若不能通向对人性更广阔的勘探，男通动漫（特别是其中佳作）常做这种事。大意是：极致的情感形式，其最珍贵的馈赠，欲念或许是个入口，

当一种情感模式被迅速转化为可复制的套路和“甜蜜的工业糖精”，去折射权力、内里却常是情感浓度探测器。往往与情欲无关。