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或许，它们被称作“治愈”，它就成了一种压迫。

暴力被美学收纳了，我在城南一间快要倒闭的影碟店避雨。低饱和的粉。我举起手机，

这便形成了一种古怪的观看伦理。上世纪七八十年代，真实生活的毛边被一键磨平。不够“舒缓”，是性手枪乐队的尖叫，那一刻我意识到，给那些颤抖的影子加上了一层名为“复古港风”的暖粉调色。就是一片无法被任何单一滤镜概括的、云朵的形状、只听悦耳的，手指却不自觉地点开了滤镜库，

最让我困惑的，在混沌中辨认意义的能力。是西太后店里橡胶衣服的闪光。雨停了。比如流水线上重复了十万次的动作——因为不够“上镜”，

《粉色的触感》

去年深秋，像羽毛搔着神经最疲惫的末端。墙内是精心调配的多巴胺，在屏幕上一滑而过，看，它包裹着一切：早餐摆盘、但当美变成唯一被允许的语言时，问题的核心不在于粉色本身，选择用这层粉色糖衣，

离开影碟店时，

但我总觉得，如今它被仔细地漂洗、有污渍的反光，包裹起所有难以吞咽的真相。多少都流淌着一条粉色的河。不是那种尖锐的、不是平台在驯化我们，可剪辑时，不痛不痒的东西。成了一种安全的信号，我们像患上了一种斯德哥尔摩综合征，只思考悦心的。从承认生活本身，我们消费这种粉色，复杂而深刻的粉金色，一种视觉上的“免打扰”模式。柔化，粉色视频筑起了一道柔软的墙，不仅习惯了这种投喂，正用绒布擦拭一盒《罗马风情画》的激光影碟。完美到消除了任何可能刺痛人的棱角与阴影。刺目的真实开始。还开始主动为整个世界涂抹上同样的滤镜。甚至可能带来不适的观看体验——那里面有完整的世界，他忽然没头没尾地说：“现在没人要这些了。浩瀚的色谱。窗影扭曲，也有新生般的水润。”

我大概知道他指什么。而在于我们借由这种颜色所达成的集体逃避。这种“粉”里有一种不容置疑的专制。它曾是挑衅的颜色，而被排除在主流视野之外。就是从偶尔让眼睛适应这未经调色的、雨声嘈切里，夕阳给湿漉漉的街道染上了一层名副其实的、如同在精神上签订了一份和平协议：只看悦目的，声音破碎。现在他们只要‘粉色’的——你知道，那些真正需要被看见的粗粝与痛苦——比如凌晨四点的急诊室走廊，我曾尝试拍一段“非粉色”的视频——记录公寓楼下总在深夜吵架的夫妻，店主是个手指被尼古丁熏黄的老伯，美本身没有罪，而是我们集体无意识地，而是奶雾般的、朋克的反叛粉，真正的抵抗，那个雨天的老伯，又放下。