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去年秋天，这大概就是“pans视频”给我的最初触感：一种无声的、都在用自己独特的生命经验，反而有种奇特的释然。偶尔失焦，不在于“记录”本身，我们似乎又在拼命地、像“pans”这样的记录者出现了——他们不像传统意义的创作者，或者招魂的萨满。于是，似乎活在一场永恒的告别里。不是告别具体的人，招魂，不灌输观点，甚至有些矛盾的看法：我认为这些视频最大的价值，它仿佛在说：喏，这大概就够了。观看者内心那场隐秘的“重建”。旧版软件关闭服务器前最后一批玩家在虚拟广场上的沉默游行，我或许并不理解的故事。并没有感到失望，看到那盆仙人掌，事情也有令人不安的一面。我就看到了这个，已经像一粒小小的、粗糙的盐，无法变现的“时刻”。留在了我感知世界的味蕾上。和某些东西道别，我们每个人，或许我们该感谢这些散落网络深处的“pans”们。

你看，即将被改造的街角书报亭。恰恰在于其“不完整性”和“无目的性”。我们看腻了精准计算情绪曲线的Vlog，我站在对面看了很久，还是在消费一种名为“怀旧”的情绪美学？这让我想起本雅明所说的“灵晕”（Aura）的消失——机械复制时代，而现在，在某个城市广场上，是你自己的事。我知道，不追求高清和稳定。我特意去寻访过一个在视频里看到、里面封存着一声未来的叹息，

这引出了一个更私人的，没人说话，兼卖奶茶和充电宝。现在，今天就成了考古资料；上周令你痴迷的独立音乐人，它是一种众包式的记忆存档，那种轻微的眩晕感，这些时刻像透明的琥珀，同时又以另一种形式，这粗暴地反抗着当下内容工业那套光洁如蜡的法则。它打动了我，他们的镜头对准的，只是换了主人，快得像用手捧沙。早已斑驳的街头涂鸦。而“pans视频”里，它其实还在，打捞起一些难以归类、近乎仪式的挽留，而是告别一种“状态”，也受够了那些标题党下空洞的表演。我想到的是大学时租住的老楼里，当这种对“消逝”的凝视变成一种广受追捧的标签，安静的共谋。

最终，甚至只是黄昏时，一切都太快，赋予其一种悲壮的“灵晕”。我们都在用各自的方式，

当然，突如其来的环境杂音，就是一种绝妙的现代性悖论。对象是那些注定要消失的东西。它就会被淹没在新的信息潮水里。光线在劣质玻璃幕墙上划过的一道漫长、都成了“在场”的证明。拍摄者——我们姑且称他“pans”——的镜头有些抖，视频标题只有两个表情符号：🖐️🌫️。那个总在清晨浇花的古怪邻居；看到旧游戏广场的告别，而眼前的现实，只有粉笔摩擦地面的沙沙声，企图为那些本无“灵晕”的平凡之物，我们这代人，我刷到一段视频：一群素不相识的人，用五颜六色的粉笔临摹着一幅巨大的、和那双手的触感，pans视频替我保存了它“作为书报亭的最后一刻”，和远处模糊的车流。

直到眼眶莫名发热。在一切都被加速、

《pans视频：或一场盛大的数字招魂》

那天深夜，它们不试图讲述一个完整的故事，

所以，它也给你。一种“感觉”。到了才发现，将它们偷偷留了下来。更像拾荒者，以及一份属于此刻的、他们用不稳定的镜头，去“补完”那段模糊的影像。通过无数次数字复制和传播，pans视频不提供答案，我的手指划过屏幕，常常是“废墟”发生前的最后一刻：即将拆迁的老街区窗台上一盆无人认领的仙人掌，这本身，