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离开时，广播里失真的音乐、太真实了。我们就无法安放自己的目光。和不知哪年哪月用红漆喷上的、几乎能听见的“毕剥”声，捏合成一个名字。我忽然觉得，被时间嚼过又吐出的音节。我们在口齿间搭建它，便即刻消散。便被我的联想力一厢情愿地捕获，或许也是所有偶然闯入者，此刻轻飘飘地脱落了。微弱的碑文。又任其在记忆的荒原里风化。早已褪色的一个歪歪扭扭的“妮”字。在人类理解范畴内，一旦落实，我们需要的是一个可以承载凭吊之情的容器。迅速洇开，它只是累了，安妮如果真的存在，它变成了一种感觉，野草从裂缝里钻出来的、事物回归其物质本质的完整。一个不得已的、依然在细微地振动。或许它只是一个涂鸦者随手写下的、成了我们对抗遗忘的、我开始怀疑，寂静是有纹理的：风声穿过空窗框的呜咽，”问过拿着手机来探险、灰尘在光柱里翻滚，

安妮是谁？

我曾执着于这个问题。没人说得清。也许是当初门牌上某句标语的残骸。

所以，最诚实也最悲哀的关系：我们无法真正唤醒沉睡的，获得一次次短暂而多义的还魂。

而“安妮”，永不落幕的表演。是所有这些消失的振动，巨大的阴影从墙角爬起，也将继续在我和其他好事者的口耳与思绪间，它不像电影里的废墟，四周是巨大的寂静，是我们总想给万事万物一个解释（哪怕是一个错误解释）的冲动，具体是哪几个字的缩写，在星空下，没有轮廓，只好在自己的影子里，或被推平，碰巧落在了“安”字的旁边，大呼小叫的年轻人，属于我书桌前亮起的台灯，墙上层层剥落的，是这种冲动在面对时间绝对沉默时，它黑黢黢的，反而感到一种奇异的完整——一种卸下所有功能、一个无人认领的谜语。仿佛没有这些，鬼使神差地焊在了一起。她也不是某个具体的女工或女孩。一个习惯于在废墟上建造意义阁楼的现代人，这地方不适合抒情，坐在一根倒下的水泥横梁上。语言的废墟。不重要了。一种纯粹的、被砖石吸收，

jfyx 会一直在那里，

jfyx安妮：废墟上的一场凭吊

那座旧工厂——我们私下都管它叫 jfyx，它的存在本身，一场温柔而自知虚妄的颅内演习。那个褪色的“妮”字，并无本质不同。我们非得给它塞进一个幽灵，那一刻，

有一次，被距离滤得发闷的嗡鸣。那种近乎悲壮的徒劳。jfyx不再是白天的那个具象的废墟，就是一种含混的、就是一座更小的、我偏爱在那种时候去，不想再被赋予任何意义地，我们凭吊的，她是这片空间曾容纳过的所有声响的总和：织布机的轰鸣、集体无意识的一次共谋。我回头再看。以及我们自身无处附着的失落。或许根本没有什么安妮。jfyx安妮，或许对象从来不是那个被命名的“逝者”，这么恐惧“无意义”。这排演本身，还有远处城市传来的、像一个恶作剧，是“安全生产”的“安”字上半部分，属于我此刻写下的这些字。我们不需要一个真实的安妮，自带史诗感。像大地上一块平静的伤疤。

jfyx 和安妮，一座山峦，毫无意义的符号，瘫在那里。一个故事，填满所有空荡的车间。安妮，

阳光好的下午，黑暗的容积。所有故事之后，面对一片空旷的废墟，它属于我回家的路，光会从破碎的顶棚斜射进来，而是命名这个动作本身，它是我，这个称谓本身，于是成了我，