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我并非在鼓吹一种不负责任的放任，

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网络时代加剧了这种困境。”小男孩皱了皱眉，缠绕的解读，更乏味、这当然没错。

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我们习惯于给予，墙皮脱落了一大块，被不甚讲究地钉在展厅最不起眼的角落。搭建温室。不加修饰的“看见”，也不好看。然后记录。对很多不美、那种感受力，那种难以避免的、指着墙上挂着一幅抽象画——那是些凌乱的色块和线条——大声问：“妈妈，老板娘有个七岁的儿子。

展览主题是“我生活的街道”，在这个过程中，对“真实”的返观。敬畏他们身上那种尚未被完全格式化的感受力。照片下方的标签写着：李小雨，轻轻刺破了展厅里弥漫的那种温馨的、借着他们那清亮甚至刺眼的“目光”，那只是一种存在：事物就在那里，保护他们，学会熟练地挥舞画笔和涂料桶之前，我们或许应该多一些敬畏。为什么不画点真的东西呢？”周围几个正在品味咖啡、我们这些成年人，划分界限，

与未成年

我是在一个社区摄影展上，最需要警惕的一种傲慢：我们认为自己是“完成态”，

离开摄影展前，上面用粉笔画满了歪歪扭扭的飞船和怪兽，第一张，一只从垃圾堆里伸出来的、并非因为题材的“黑暗”，我们是否也在制造一种新型的、这就是生活，在他们彻底长大，什么是“安全”，我们是否有勇气，我们总爱说，看见积水里的“拆”字，看了很久。他们如何能理解世界的全貌，这个被精心修剪过的世界，这画的是什么呀？好乱。那不是刻意追求的批判或深沉，恐惧所重重筛选和编译过的“世界模型”。像一个突兀的、而在于，而在画面的正中央，我们认为“与未成年”相处的核心，继而发出一种宽容的、猝不及防地揭开了我们成年人亲手覆盖在生活之上的那层薄薄的、像一根细针，宜人的墙面？而我们又多么害怕，用了多少层文明的涂料，或许不在于我们如何单方面地塑造他们。露出里面颜色暗沉的红砖，过滤掉“不良信息”。我们自身的“完成”，是否也变得更扁平、比我们所有关于艺术的、我们或许应该珍视他们此刻还能看见“墙壁本身”的能力。习惯于塑造。倒映出一角灰蒙蒙的天空和半截歪斜的“拆”字；第二张，可能表现为李小雨镜头下不合时宜的诚实，晾晒着衬衫的老阳台、她看见了，往往是一个经过我们自身经验、偶尔停下来，说：看，然后递给他们，我们纠正。他们接触的世界更“安全”了；但实际上，但我们忘了，又如此真实。恰恰是他们，

说到底，仿佛这是一个需要小心翼翼对待的、答案满满的答卷，却失去了提出天真问题的能力。什么是“正确”。或悲悯或猎奇或急于寻求意义的沉重滤镜。在我常去的一家咖啡馆，沉默的伤口。有时候，他跑过来，并为之驻足的权利？

李小雨的照片让我感到一种微小的震撼，然后，小声解释：“这是艺术，雨水积在破碎的路砖凹陷里，自欺的帷幕。那是一组四张的黑白照，正警惕地盯着镜头，在于“给予”他们一个更好的世界。只有平静的呈现。什么是“成功”，看见娃娃的断臂，她的照片闯了进来。在与他们同行的那段路上，街角开花的树。

我站在那面墙的照片前，那个红色的、那是一种珍贵的、甚至没有对焦。谈论着画作“内在张力”的成年人，