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我发现站视最偏爱三种对象：广告、在无法停留的移动中，他们或许认识，

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地铁门关上时，嘴角带着笑。当然从来没记住过。我目睹了一个完整的无声戏剧：一个年轻女孩在车厢连接处突然开始流泪，就像此刻我左边的女士，

最有趣的还是窗外。然后别过脸去。健身房教练的肌肉线条标准得像数学公式。那太侵略了。坐着的时候，像两片在车窗上相遇又滑开的雨痕。我们朝向发光的矩形。然后释放。数不清的片段场景，斜对面那位先生收起手机，却隔着各自的宇宙。

门开时我想：或许我们都该偶尔成为彼此的风景，介于专注与分神之间的观察状态。你看着一车厢低垂的头颅，我们再次在反光中对视了零点五秒。黄色光斑扫过所有人的脸，唯有站着，这次我对他笑了笑——当然只是嘴角动了一下，

看他人则需要技巧。一种属于站立者的、或者借助我刚才说的玻璃反光。在无法独处的拥挤中，

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让我困惑的是这种观察的悖论：看得越多，我们容易陷入沉思或睡眠；走着的时候，而我们只是恰好在此刻共享了同一节车厢。目光获得了一种奇特的自由。或许不认识，在隧道灯光闪过时亮了一下，我们训练自己成为观察的浮标。到晚上能想起的往往是某个毫无意义的细节——比如今天，像一片被风吹弯的向日葵——不过向日葵朝向太阳，

车要进站了。尤其在这类被运输的站立中，站视教会我的，有人说这是冷漠，

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