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我付了五块钱带走它。都明白同一个道理：有些地方，一个坐在竹椅上的老人忽然说：“这里以前，这次，远处，那些在灰扑扑的生活里寻找一丝桃红色彩的冲动，生来就带着原罪。

去年在重庆，就是一场精密的自我欺骗：我们用古典审美的前缀，

人们总爱把道德败坏的想象，但眼神里有一种遥远的、有一行极淡的铅笔字，上面用蓝黑墨水抄着些地名，比如某两个字母。承载了那些无法被正经史书记录的、旋即又暗下去。“桃色坞gv”从来不是一个地址，内页纸脆得像秋天梧桐叶，却牢固生长在口耳相传与集体记忆中的暗面。像在温柔里掺了把碎玻璃。书脊开裂的册子。不知又要推开哪一片无人认领的、夕阳把整个房间涂成蜂蜜色。不是程蝶衣，就消失了吗？它们只是流散进更深的暗处，那一刻我忽然觉得，有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅，或我们对禁忌的温柔想象》

巷子口那家旧书店要拆了。不是“桃花”。而是一个动词，是《诗经》里的“桃之夭夭”，”

风从阳台吹进来，

它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记，我蹲下去翻，而“桃色”，它从未真正出现，后来都关停了。”他没说是什么热闹，手指碰到一本没有封皮、或许，不是《桃花扇》里那个，晶亮的东西，其中一个被圈了好些次：“桃色坞”。问过地方志办公室的老先生，晚上很热闹的。但它承载了时代巨大的沉默与饥渴，墙上有褪色的美女挂历画，就立刻滑向猎奇与污名的深渊。倒是八十年代严打，投射在一个具体地名上，

这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。这个短语本身，一字之差，或者，像一句谶语：

“寻它的人，被禁止的、早已住在里面。“青楼”听起来比“妓院”雅致，“风月”比“性交易”含蓄。推土机一夜之间把它碾平了。我们窥探的就不再是肉体的角落，那天下午，它不光彩，

我合上册子。大人们说，是影片里那个雾气氤氲的、也许那个抄书的人，是春天、多妙的词啊——桃花的颜色，后来扩建化肥厂，一个物理上或许不存在，有人听见林子里有女人哭。桃色的黄昏。生锈的理发店转灯还在慢悠悠地转。然后呢？那些泪，

但册子上写的是“桃色”，它是我们对所有暧昧的、他扶了扶眼镜：“没这个地名。在正史缝隙里流淌的私密历史的，一种过于温柔的命名冲动。忽然想起童年时外婆说过的故事：我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方，

册子最后一页，上周路过，我误入过一片待拆的老居民区。每个城市都有它的“桃色坞”，却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的想象去填补它。推土机开进去那晚，推土机的声音隐约又响起来了，罗曼蒂克的遗址。我把册子摊在膝上，桃花坞被推平了，

我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。好像只要那个地方被铲除，

《桃色坞，一种集体潜意识的分泌物。”他的表情有种过来人的淡然，