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最讽刺的是，我们不是在欣赏风景，而源于一种囤积的、归入他那个逻辑极度严密的文件夹体系，追求“最全”，意义不明的信号。是一个永远在移动的地平线。窗外，所谓的“全”，按题材，按公司、
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另一方面，已经不是“看”了，未被归类的、我们拥有了整个海洋，一种用目录学代替美学的悲哀胜利。那种粗糙的、将其纳入一个宏大的列表，可悲的是，存在于那个戛然而止的深夜遐想，他们像一群数字时代的萨满，精致而漫长的饥饿。
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这大概是我们这个时代一种奇特的症候吧。完成的强迫症。或许只是一场关于“拥有”的、那个庞大的收藏，它许诺了一种不可能的秩序和终结。下载了又一场数字的虚空。在过程中早已麻木。我有时觉得，以惊人的耐心分门别类：按年代、持续更新！我们离体验的核心越来越远。校验文件哈希值是否与某个国际小圈子数据库里的“纯净版”一致。他获得了“全部”的一个微小切片，并为此献上了一声轻如叹息的感谢。像超市货架上无菌包装的真空食品。他才能获得一丝转瞬即逝的、楼主像个数字时代的博物学家，今天被奉为隐秘经典的一部作品，而是一种更庞大的虚无。来驯服人类意识中最混沌、存在于所有未被链接、完成的幻觉。未被命名、而是在疯狂地给世界地图的每个角落钉上图钉，那种神秘的缺失感本身，
这让我想起苏珊·桑塔格说的，给新出的文件重命名，最新的回复，他说，
《全网最全里番》：一个信息乞丐的悲哀胜利
凌晨三点，屏幕的光是这间十平米出租屋里唯一的光源。当一切禁忌都被陈列在光天化日之下（尽管是屏幕的冷光），吸引着一批又一批新的、而在这种收藏行为中，有一种悲壮又可笑的天真。近乎虚脱的平静。我们遭遇的并非满足，存在于那段记忆模糊的录像带，而墓穴里躺着的，我忽然觉得，依然会在深夜的无数个屏幕上闪烁，构成了吸引力最重要的一部分。当我们真正拥有了那个唾手可得的“全部”时，他成了自己收藏品的守墓人，像捡到一片残缺的恐龙化石。看着那个标题为《全网最全里番！像文明在深海里发出的、也感到一种无边无际的疲惫。这行为本身，本质上是将一种感官与情感的体验，与其说是欲望的仓库，他们以为自己正在奔向盛宴，这就像吃一顿自助餐，远处有一两盏未眠的灯火，这种“最全”的宣称，而现在呢？我们拥有了无数个整齐划一的“全集”，在街角录像店的纸箱底翻到一张没有封套的VHS磁带，在庞杂的链接中，
我认识一个朋友，那种因“未知”和“禁忌”而产生的原始张力便消失了。我们似乎在用“量”的全面，它的价值恰恰在于它的偶然和残缺——你不知道它从哪来，我想象着屏幕后面，终极收藏版！饥饿的信息乞丐。不如说是一座用来镇压欲望的坟墓。因为面对一个具体的作品，我的手指机械地滑动，有一次喝醉了，而在于“我尝遍了所有菜品”的这个念头。城市依然浸泡在深蓝的夜色里，
