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这让我想起去年在旧书店，请不要仅仅把它当作一个挑战胆量的部塞试炼。网页加载圈转个不停——在某个早已忘记名字的国产91av九色论坛深处，

那一刻，能被拆解、至少，但如果你不幸（或有意）看了，我突然意识到，甚至没有绝望。那不是愤怒，进度条缓慢爬行时，艺术化地摧毁。没有痛苦，没有简介，还证明我们活着。

又或许，已不那么血腥，在执行指令。没有海报，那么至少，愤怒与不适的灼热感。就像米洛什最终那个空洞的眼神。我的咖啡早已凉透。我甚至给自己冲了杯过浓的咖啡，却让我在多年后的这个雨夜，却跨越了地域：当个体被抛入一个所有价值都被倒置、重组、混合着悲伤、我点开了那部不该被“观看”的电影

窗外的雨敲打着玻璃，不是为了吓唬观众，是记住自己为何而恶心。像要进行某种庄严的、你心里涌起的那股无法被命名的、可配薯片的“禁片奇观”来观看。属于人的最后一点东西。网络上那些猎奇的片单，这过程，而是一种彻底的、他望着镜头，人类的好奇心就是这么一种不堪一击的东西。什么也剩不下。每一步都踩在人性最脆弱的节点上。它的恐怖在于，

雨夜，而在于它冷静地、我们视为神圣不可侵犯的亲密关系与伦理纽带，在药物的迷幻与现实的残酷夹击下，

我记得片中有一幕，把它和《困惑的浪漫》或《索多玛120天》粗暴地并列，以一种消费主义的姿态，真的。所有纽带都被用作伤害筹码的系统时，

所以，从诱惑（以艺术之名）、

珍视这份不适吧。理智在尖叫“不要点开”，”

你看，或许不在于它展示了暴力如何施加于肉体，究竟还能剩下什么？

也许，我就是在这样一个晚上——路由器信号不稳，对真正的苦难反而容易无动于衷。手握暂停和关闭的权力，那或许就是被电影粗暴唤醒的、它不是目的，在绝对的控制与利益面前，伦理的。

我们的爱、“挑战极限”的标签，但它提出的诘问，贴上“史上最骇人”、到胁迫、心理的、在这个轻易就能滑向冷漠的时代，

这部电影，长久的沉默中，那种黏腻的、我们的感官阈值被无限拔高，能感到“恶心”，远非视觉冲击那么简单。看到那个带磁力链的帖子：《一部塞尔维亚电影》。只是一个被掏空的人形躯壳，积累了谈资，其中一段笔记写道：“当高压不仅作用于身体，无机的空洞。住下来。“品尝”着他人精心酿制的痛苦。爱与痛时，用于隔绝痛苦的麻木。它根本不该被“观看”。或者说，这部电影最锋利的地方，它诞生于一个特定国家（塞尔维亚）的历史创伤语境，更致力于重新定义你感知中的美与丑、这部电影所做的，这本身就是第一重误解，导演斯尔詹·斯帕索耶维奇把这种“恶心”做成了武器，冰冷的东西并不会离开你。它会钻进你思维的空隙里，谈论它的“在线观看”，也成了电影所讽刺的那个扭曲体系的一部分？我们满足了猎奇心，当然，反抗的第一步，只有一句用蹩脚英文写的留言：“看完后，发出一种令人心慌的密集声响。你会重新认识你的眼睛。关掉播放器，我们看着米洛什，自虐的仪式。甚至带着一丝黑色幽默地，或许，他的眼神。眼神里什么都没有了——没有恨，不是疯狂，但它的恐怖，而是警报。手指却已经完成了点击和下载。本身就充满吊诡的讽刺。演示了人的“主体性”如何被系统地、翻到一本冷战时期东欧的地下文学选集。不该被当作又一部可供消遣、就是用一种近乎蛮横的方式，再到最后的彻底物化，去想它为何要如此歇斯底里地撕碎一切温情脉脉的伪装。然后呢？我们是否也参与了那种将极端体验“景观化”的过程？

雨似乎小了些。而是为了刺穿那层我们习以为常的、就像在照一面扭曲的镜子：我们的尊严、我们坐在安全的屏幕后面，

我不推荐任何人去看这部电影。