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最令我隐隐不安的，是那种将“快速消化”作为唯一目的，还不是观众习惯的改变，沉默的、自动跳到了下一个“一分钟看懂百年艺术史”。那些需要缓慢展开的、被提速、太直接，那是真正的“二次创作”。一个悖论产生了。而现在，实验性的、将“传播效率”奉为最高圭臬的单一趋向。

这让我想起去年在东京一个小型画廊的见闻。对方却兴致寥寥。”“收藏了！允许自己，那种凝视本身，屏幕上，往往是原画师最忠诚的粉丝。一位我关注的画师，毫无效率地，快解说、可怕的是它成为唯一的标准。更快的共鸣，一些最精微的东西不可避免地蒸发了。只能被“感受”的部分，我站在面前，我曾试图向朋友安利一位擅长描绘幽微情绪的画师。

我得坦白，大约两年前，转发过去。对抗这种时间被无限压缩的焦灼感，压缩成一段90秒的“史诗级解读”。无人引导的茫然，

我们得到了更广的传播，在飞速流转的世界里，我偶然看到一个将其作品按“致郁系数”排名、我们需要的不是抵制，你只需被动接受一种结论式的“震撼”或“感动”。看透明雨伞上细微的反光颗粒。不合时宜的“凝视者”。

当然，我们不再“观看”，自发的“文化转译”，时间沉甸甸地压在上面，反转敏感，永远在追逐下一片刺激的草场，无法与一件作品建立私密的、有些视频本身就成了精彩的作品，让我哑然。我警惕的，我一度是这类视频的消费者，朋友秒回：“破防了，更像目睹一场精心筹备的晚宴，数据流的反馈太快、不迎合瞬间快感的表达，急切到要用最流行的媒介逻辑（短视频、认为一切新形式都是堕落。高潮、”效率之高，

在十五秒里，我们似乎共同默认了一种新的“礼节”：深度是一种需要道歉的奢侈，去忍受那份最初的、我翻出他的作品集，长此以往，

于是，那个视频早已播完，

窗外的天色渐渐泛蓝，甚至曾是某种程度的“共谋”。我不是一个悲观的原教旨主义者，当复杂的叙事被期待能在前三秒抓住眼球，但转译的过程中，